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评论家们对snhetta设计的Mario Botta旧金山现代艺术博物馆的扩建反应不一，从“好公民”到“烤阿拉斯加坠入天空”都有描述。今天，博物馆的收藏空间几乎增加了两倍。经过纽约和奥斯陆snhetta公司为期三年的翻新和扩建，该博物馆于2016年5月14日迎来了公众。
在两周前首次观察到这座建筑后，评论家们很快提出了一种方法，将其与褶皱的悬崖状建筑进行比较。首席建筑师克雷格戴克斯(Craig Dacres)表示，这座建筑受到了这座城市大雾天气和恶劣地形的影响。
奥利弗温赖特(Oliver Wainwright，055-79000)说，“当你穿过博物馆原始房屋后面若隐若现的波状白色悬崖时，首先想到的不是雾。”
“它看起来更像一个巨大的蛋白质饼干，一个建筑物大小的烤阿拉斯加，波卡在沉重的波塔寺和它背后的太平洋钟楼优雅的装饰艺术塔之间的天际线上。”
《洛杉矶时报》的评论家克里斯托弗霍桑(Christopher hawthorne)介绍了“道歉的全部内容是野心及其规模”这一扩展。
他补充说：“到处都是刮过的钉过的东西，当你站在它的一个巨大的户外露台上，试图评估它的规模和公民个性时，你会永远远离你。”
在《卫报》上，记者Jori Finkel简单地说，它类似于一艘“游轮”。
亚历山德拉兰格(Alexandra Lange)在《Curbed》的一篇文章中说，扩建后的SFMOMA一览无余，但位于城市南部的市场区周围令人感到不适。她说，“部分覆盖的snhetta建筑被认为是一个好市民，为密集的城市被子增添了质感和清爽的轻盈感。”“从某种意义上说，这是有道理的，但扩建后的博物馆只是断断续续地进行，其建筑语言如此狭窄，以至于试图勾勒出极具竞争力的建筑和关于如何吸引公众的竞争理念。”
新建筑的主立面由玻璃纤维增强聚合物制成的米色面板覆盖。温赖特称这些东西“无聊”，而《纽约时报》的约翰金说它们看起来“好像可以被撬开带回家”。
在与Dezeen的采访中，Dacres解释了他的公司是如何不去踩瑞士建筑师Mario Botta在1995年完成的现有建筑的脚趾。
但也有批评者认为，当代的10层扩建与原砖后现代建筑作品没有联系。
韦恩赖特说：“两人的婚姻并不是特别幸福。”“这让你想知道为什么一个人体面地牺牲另一个人，但在这个过程中，他被大大地贬低了。”
其他人更积极。《旧金山纪事报》的Julie V Iovine将他们之间的会面描述为“光明和启示”，而《华尔街日报》的Josephine Minutillo则表示，斯诺希塔“在增加地标或特殊建筑方面比大多数人取得了更大的成功”。
金说，“从内到外，有一些微妙的细微差别向我们展示了为什么snhetta赢得了这份工作。”“但似乎有几个主要方面是强制性的，例如要解决的问题的集合，而不是适当的建筑创作。”
在snhetta建筑内，这些楼层通过一系列长楼梯连接在突出的立面后面，霍桑将其描述为“建筑戏剧的唯一内部时刻”。
兰格称赞了楼上较小的隐藏画廊，但透露她的主要问题是两个大厅。
霍华德街上的新入口通向外部楼梯，里面有一排排木制看台，旨在让公众免费观看艺术品。
兰格说，“这个入口感觉很普通。”“因为玻璃钢面板不会掉在人行道上，所以你可以从玻璃墙边走过，把这栋楼看做是公司总部。”
她补充道：“北欧的审美观念是北欧人的默认，几乎没有什么可以强调这是一个艺术空间。”
在最初的大厅里，这个项目最有争议的措施之一是拆除位于建筑物地标眼下方的博塔楼梯。
为了让更多的光线进入空间，改善两个入口之间的流通，snhetta被一个与瑞士建筑师的几何形状成一定角度的狗腿木结构所取代。很少有人对这个决定说好话。
兰格说，“它是空的，是对建筑风格的不尊重，但它仍然没有让这个大厅成为我想闲逛的地方。”“就像挪威人和不同年代的人一样，相爱会在一次不舒服的喝酒后结束。”
温赖特对此表示赞同：“这种效果就像在宫殿里搭建一个宜家平板包装，金色的木头敲打着沉重的花岗岩柱子。”
霍桑说，“对博塔大楼的侵略时刻的真正令人震惊的性质是，与其余部分相比，它完全不合适。”“在几乎所有其他方面，snhetta的设计都很漂亮，设计精良，自我修改，令人愉悦。”
但艾欧文不会错过博塔的台阶。她说，“对于日常公共使用来说，它总是太窄了。”“它的替代品是一个侵入性更小、更大方的楼梯，楼梯上刻着一个正方形，上面有博塔对基本形式的热爱。”
总的来说，评论家们对这座建筑的整体成功有不同的看法。
米努蒂洛说，“这个项目最大的成就是它在当地扎根的方式。”“通过从这个城市和它的邻居那里获得尽可能多的线索，snhetta的加入是纯粹的旧金山，怪癖等等。”
“博物馆是不是应该干脆拆掉旧楼，在一个显眼宽敞的场地里从头开始？”霍桑问道。“我的旧金山之旅我想应该会有的。”